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SACRE NOM DE DIEU AVEC JACQUES WEBER
Une pièce de Arnaud Bedouet
Avec Jacques Weber
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Le théâtre
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THEATRE DE LA GAITE MONTPARNASSE
26 RUE DE LA GAITE
75014 Paris
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Genre
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Un spectacle librement inspiré de la correspondance de Gustave Flaubert.
(Durée indicative : 1h30)
Le
sujet :
C'est l'évocation de Flaubert, immense personnage de théâtre au travers de sa correspondance dont nous parle Sacré Nom de Dieu ! C'est une colère terriblement actuelle, pleine d'énergie et de joie. C'est une parole en liberté, jamais contrainte, honnête dans son adresse, dans sa démesure.
Bravo !!!!
Jacques Weber et Flaubert : Deux « monstres sacrés » qui semblent faits l’un pour l’autre !
Le plateau est presque nu. Dehors, l’orage gronde, le vent s’engouffre en bourrasque, nuit de déluge, et quand Weber apparaît, on sent chez son personnage, à la fois une énergie animale, brutale et forcenée et le désespoir profond des génies trop lucides.
Dans "Sacré nom de Dieu", au déchainement des éléments, répond comme un écho, le flot des paroles de l’écrivain : amertume cynique, violence hargneuse, doutes du créateur, désillusions de l’homme : critique virulente des écrivains romantiques (les tirades acides contre Musset et Lamartine sont un régal), vision amère des femmes, de l’amour, mais surtout réflexions intimes sur la création artistique. « L’art est un supplice », nous dit un Flaubert révolté, révoltant, impudique, malade de lui-même et des autres.
Weber est transfiguré, habité par son personnage, son flot de paroles mordantes et cruelles, nous submerge, nous renverse comme une mer déchaînée. On en ressort nettoyés, lessivés, mais la tête bien en place.
De la grande littérature et du beau théâtre !
(Patrica, Courbevoie)
Une remarquable interprétation :
Sacré nom de dieu ! Le ton de l’indignation est donné : on s’attend à une confession crue et révoltante. En effet, Jacques Weber, en reprenant la correspondance de Gustave Flaubert, va nous présenter un personnage haut en couleurs, débridé, à l’allure paillarde et à la gouaille généreuse.
Quel curieux décor que cette pile de lettres amoncelée, tel un tas de feuilles mortes, à une extrémité, et un seau accueillant une fuite d’eau incessante, due à un violent orage, à l’autre !
Quel espace scénique minimalisé pour renforcer celui de la parole ! Nous voici face aux murs noirs, bruts et délabrés de la salle de la Gaîté Montparnasse. Murs écorchés, tout comme son héros qui va mieux s’y fondre pour faire éclater son exaspération face à une société de « troupeaux endormis » et résignés. Et lorsque cet ours, mal rasé, négligé brandit son verre nerveusement en s’insurgeant contre la médiocrité et la « bêtise humaine », nous pouvons avoir peur, comme devant un violent coup de gueule d’un clochard dans le métro !
Pris au jeu, nous épousons les essoufflements continus de ce misanthrope effronté. Dans cette interprétation remarquable, saluons Jacques Weber, jamais pris au piège par un copieux texte au débit si bien maîtrisé.
(Claude, Courbevoie)
En synthèse :
Jacques Weber en grande forme, dans un registre dans lequel il excelle.
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